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荆小强自己是不怎么上台表演歌舞剧了。

不是耍大牌，而是要给足其他人机会。

东京的港口世纪剧场，确实起到募集全球歌舞剧演员的作用。

荆小强上一轮巡演，除了帮西城剧院聚集了大量优秀歌舞演员，还从全球吸引大概两百多名歌舞剧演员，跟随他到HK文化中心剧院、港口剧院。少量去意呆利圣卡罗剧院的基本都是沪戏、沪音人手。

其中外籍歌舞演员停留在东京最多。

全都得益于中森拿下的这座港口剧院条件优越，欧美演员对东京的接受度也最高。

然后顺着表演祭跟《歌舞情人》热映宣传，港口剧院、NR事务所又在焦盆本地吸纳了六七十位年轻练习生。

一起按照荆小强从去年巡演后期就开始逐渐推动的女团、男团唱跳养成。可平时哪有那么多偶像团体登台机会。

天海和中森就大量的把他们塞进歌舞剧团队里。

这实际上是焦盆七八十年代就开始的偶像组合常见做法，天海、中森甚至宫泽刚起步的时候都经历过这个阶段。

都有过跟人组CP，组团队起步的时光。

新团队往往都是出道第一年先发行单曲、写真，第二年开始上难度偏低点的音乐剧，一方面积累名气，一方面打磨功底。

在没有自媒体、没有网络视频的年代，各种表演机会都极其珍贵。

更毋论媒体公众展现机会。

广播、磁带专辑销售、电视台节目电视剧角色、剧院舞台，就这么几样屈指可数。

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