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望着网络上泾渭分明的《毒战》和《画皮2》的拥趸，徐容第一次真切地感受到科技这把利剑所带来的不仅仅是生产力的变革。

为什么影视作品越来越重营销、轻内容？

所有非偶然性的合理或者不合理的现象背后，都有其一套自洽的逻辑。

随着网络、移动终端设备的普及，引导舆论的成本越来越低，而算法技术的革新，又为精准营销提供技术支持。

商业化浪潮之下，影视作品的性质、功能也渐渐从舆论工具转变为商品。

而商品被制造的目的边上利润最大化。

舆论技术的滥用导致营销的投产比远高于质量、内容的投产比，也既同等投入之下，营销的收益远高于内容和质量。

徐容和刘燕名都反感营销，但作为资深从业人员，他们又都十分清楚一个残酷的现实，在大数据深刻地影响每一个人“想什么”、“要什么”、“做什么”的时代，面对对手的营销攻势，他们若想不被市场淘汰，除了用魔法打败魔法，已经没有任何选择。

在汹涌的大势之前，强行逆流而行只会被撕的粉身碎骨。

营销策略多种多样，且呈现形式不一，但最有效、最实用的莫过于品牌效应，相较于其他会因文化土壤、整体观众的受教育程度而呈现不同作用的营销策略，品牌效应伴随着人类的诞生、发展而诞生发展，几乎成为了人类文明不可切割的一部分。

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