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同样，还是那个老式的出租屋内，一个简单的房间，里面坐着三个人，两男一女。

“娜姐，剧本你先看着，之后我们讨论下台词，该确定了。”

王洛把一旁打印好的剧本递给邢爱娜。

“行，你之前说台词尽量生活化，用较为自然随意的方式然后引导出线索是吗，那我先自己看看。”

邢爱娜接过剧本，然后默默翻阅着。

一旁的宁昊便开始话题：“电话说的不够明白，你是打算多数镜头用手持摄影，其中穿插一些固定机位的远景和相应的俯拍特写镜头是吗？”

王洛一听闻，便明白宁昊说的意思，这是询问整部电影的拍摄基调：

“对，开头宗耀那段用一种类似录像带的手法，先告诉大家这个故事不是游离于观众之外，而是发生在身边，增强代入感，其中一些俯拍镜头则是让众人有一种站在道德制高点地观念上，斥责着人性，但不易过多，同时在远景的拍摄时也要随着人物移动而转动镜头。”

宁昊仔细想了想：“难度不大，那穿插在剧情反转的地方怎么连接？”

王洛接着回道：“其中的一些物件比如村长的奖章，白虎的棺材，陈自利的拐杖这些都可以做延伸，也可以相互勾连在一起。”

王洛在脑海回忆了下这些天整理出来的镜头画面，又接着道：

“如果用正常叙述的节奏和手法拍摄，整个故事并不复杂，但我想要的是多线叙事，从各个看似没有联系的情节上，然后其中又发生的巧合，在后续一点一点的解开这个故事，通过不同的反转，凸显出影片的荒诞，却又不失真实感。

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