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陆丞打开音响，车里响起美妙的歌声。

“秋芸，你会不会写歌词？”

“我修的课程里，有一门音乐文学。不过，当代歌词作为正统音乐文学（古歌文学、诗词文学、戏曲文学）的延伸，在文学领域内处于一个十分边缘和尴尬的位置。理论体系并不完善，专攻的学者和论著也寥寥无几。”

“等你写完了《魂飞楚王宫》，可以试试歌词创作。”

“好。”

“我觉得，一首好歌的感染力，不亚于一部长篇，因为它能传唱百年。”

“你说的没错。长篇具有时效性，就是刚写出来的那几年吸引读者，时间一过，感染力就下降了。譬如说当年巴金、张恨水的，搁到现在谁还去读？而一首《何日君再来》，迄今还有人传唱。”

陆丞随口提起的一句话，给蒋秋芸打开了一扇窗。

歌词创作是最讲究灵感的，文章本天成，妙手而得之。

蒋秋芸开了天窍，对于气机的变化很敏感，而自从灵气复苏之后，不管是清风吹过，还是月光洒落，都能带来异样的感受，偶尔空中有不成型的残魂飘过，也能带来她心里的波动，给了她无限的灵感。

更关键的是，她的记忆力变得很好，不管是《全唐诗》还是《全宋词》，她全部装进脑子里了！

《全唐诗》是清康熙四十四年（1705年），彭定求、沈三曾等十人奉敕编校，曹寅奉旨刊刻，“得诗四万八千九百余首，凡二千二百余人”，共计900卷。

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