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沈文澜命人推出几只布料架子。将江楚秋的黑地牡丹纱挂正，动作极潇洒的轻轻一挥，一块绿地红莲的织金纱如瀑般轻泄，缓缓跌落于另一张布架上，纱步轻颤间，诸人的目光都被粘在织金纱上，各自惊艳中带着疑惑：这块织金纱上的花型好特别！仿佛——画上去似的！

皇帝终于动了动身体：“朕离得远了些看不清楚，裘安，那是画上去的还是织出来的？”

徐三笑道：“自然是织上去的啊。”

“咦！”皇帝快速的比较着两张靠在一块儿的织金纱，“是哪儿不太一样呢？”

祝同霖擅画，眼又尖，叫了声：“工笔画，那上头是工笔画的莲花！”

江楚秋满怀惊讶的对比花纹后，恍然道：“果然是工笔画！”

中国画，素来画的都是平面图。立体三维感基本不存在于古时的画卷中。这也是为何有些人物画看来比较奇怪的原因：侧面的脸画的还是正面的眼睛，能不奇怪么？意识到这个问题的画家也不是没有，白棠复刻的韩干的《清溪饮马图》，作者就在马脸的描绘上竭尽所能的立体化，使得他的马在众马图中脱颖而出。

工笔画的植物倒不见这个问题。宋徽宗的花鸟图细致逼真。但反映在布料的纹样上，或许是制图师水准有限，也或许是习惯使然，市面上的花纹还是多以平面为主。

白棠前世透视图拿的满分。织金纱上每一朵莲花仿佛都是朱砂晕染而成，虽然还做不到由浅至深自然递进，但与市面上平面的织花相比，胜出太多！

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