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徐容其实明白，自己能当得了导演，但未必能成为一个好导演。

这点自知之明他还是有的。

舞台艺术之所以称之为艺术，绝不仅仅由演员的表演构成，舞美、音响如何服务于剧本乃至于推动剧情，同样是一门高深的技术活。

自我评价，如果让他去当导演，充其量一板一眼的把剧本的规定情境还原，纵然剧作者过来，也挑不出一丝一毫的瑕疵。

尽管这已经能够超越至少九成八的导演，可是九成八并非他的追求。

干一行如果不能干到最好，或者从一开始就没有抱着成为最好的打算，根本没有去做的意义。

他是以培养导演著称的电影学院出身，来了人艺之后，又了解太多导演堪称神奇的创新以及思维。

建国初期院里演《茶馆》，一场演出临结束前，焦菊隐匆匆忙忙地走向后台。

和如今通过开关就能控制的全自动幕布不同，那会儿院里的条件简陋，幕布需要人在后台用力拉绳子才能合上。

焦菊隐到了后台，拿着一把凳子垫在脚下，随着剧情落幕，他缓缓拉起拇指粗的绳子，而舞台上的幕布也随之缓缓合拢，在即将合拢之际，他瘦弱的身材的猛地跳起，抓住半空中的绳子，一瞬间将身体的重量全部压到了绳子上。

舞台上即将合拢的幕布迅速合严，而在惯性的作用下，幕布相接的最下方，在合拢后又飞速朝两侧荡起，可是幕布毕竟沉重，只能荡起一个不大的三角，让观众隐约窥视到舞台上人物的最终结局。

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