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“头稍微平一点。”

“不是让你低头，别拿着劲儿，放松。”

徐容刚出场就被尚长容叫停，他停了下来，思考着尚长容要求背后的意思。

戏曲对程式化有着近乎苛刻的要求，但是这种苛刻背后并非吹毛求疵。

如戏曲的步法，进退之间最忌讳的就是废步，而且不同的脚步有不同的节奏，如夹杂在各种身段中的上步、倒步、撤步、蹉步、曲步、垫步、盖步、醉步等，不同脚步之间不同的节奏是与身段架式相匹配的，一台戏都是有机的成体，脚步的节奏把握得好，根才立得稳，身段架式才能美，而且这种美不单单是从正面瞧着好看，从四面八方任何一个角度看都好看。

徐容思考了约摸十秒钟左右，问道：“您的是意思是不是说窦尔墩虽然也是架子花脸应工，打四击头亮相出场，但他不是曹操，更不能是费德功？”

“应工”指本来常演某一行当的角色，有时也突破行当去串演非本行的其他角色，这种串行演出一旦形成惯例，便称为“应工”。

徐容说完了，再次走了一趟，这次他浑身上下放松，起重落轻，考虑到窦尔墩是个扶危济困的英雄好汉，他俩胳膊稍微往垂了一点，同时打开的角度也稍微大了一点，视线也不再刻意望像侧下方，而是平视前方，在放松的同时，以更敞开的胳膊呈现人物“刚健、胸襟开阔”的一特点。

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